《伊朗式分居》：抉擇之間的痛苦

對於慣看娛樂片的人來說，《伊朗式分居》（A Separation）沒有沿沿不絕的觀能刺激，但對愛思考的觀眾來說，此電影處處流露著驚喜。

看《伊朗式分居》絕對是慕名而看，否則我不會突然看一齣伊朗電影吧。畢竟此片獲獎無數，先後奪得柏林最佳電影金熊獎，金球獎及奧斯卡最佳外語片，劇中演員更全體得到最佳男女主角獎，怎會是僥倖呢。

看片名，還以為此電影是關於一對夫婦離婚的事情，一心以為會看到在伊朗離婚有甚麼大不同，結果離婚只是序幕，往後的劇情發展充滿轉折，完全超出預期。離開戲院時，心裏縈繞著一種無奈的心痛，無法確切說清楚甚麼使我心痛，但對於戲中眾人的遭遇與選擇，還是帶著淡淡的哀愁。

《伊朗式分居》所展示的是在伊朗人民的日常生活，沒有戰火連天，讓觀眾看到新聞以外另一面貌的伊朗。一個中產家庭加一個低下層家庭，抉擇之間的痛苦，生活迫人的無奈，還有宗教信仰的虔誠與執著，令這電影帶出極具層次感的震撼。法庭戲雖然簡單，但扣人心弦；家庭戲峰迴路轉，步步驚心。

電影由一對夫婦在法庭鬧分居開始。他們依然深愛對方，但鬧離婚是因為妻子申請移民成功，她希望女兒離開伊朗接受教育，但是丈夫卻不忍心拋下患有老人痴呆的父親。移民限期在即，妻子心急如焚，不得不向法院提出離婚，但是不獲法官批准，於是她跟丈夫分居，搬回外家。可是她離開後，誰來照顧老爺？於是他們不得不聘請工人……

這是電影的開端，說到這裏好了，因為往後的發展出人意表，不知道劇情會更好看，正如人生，永遠不知道下一步會發生甚麼事情，原本一直以為未來會按既定的劇本進行，但當意外發生，總是無從躲避。

電影中角色沒有一個是壞人，只是價值觀不同，即構成重大衝突。衝突背後，觀眾對於戲中主角的自私看得透徹，卻又不忍心責怪他們，因為換作是你也大概會這樣做吧，畢竟人很自然就會啟動自我保護措施，隨口撒一個對自己有利的謊言。

成人固然如此，小孩又如何呢？

如果要教好自己的孩子，是不是要以身作則呢？錯了就要認，即使要承擔沉重的後果？那一幕，女兒質問父親說謊，父親表示只要她要求他願意說出真相，拍得輕盈，但沉重得令人透不過氣來。

往後不同角色所面對的不同選擇，皆屬兩難。電影所呈現的最後一個抉擇沒有展示答案，讓觀眾自行猜想，更見唏噓。

《伊朗式分居》沒有喧染悲情，淡淡然的，反而拍出震撼的效果，而且反映現實中許多問題，令人作出多重反思。

絕對推薦的好電影。

延伸閱讀：

《伊朗式分居》情理交纏，很寫實震撼

官方故事大綱：

結婚十四年的伊朗中產夫婦尼達 (彼文慕亞迪 飾) 及絲敏 (莉娜哈達美 飾) 已屆離婚邊緣，唯一出路就是舉家離國開始新生活，因為絲敏不想十一歲的女兒泰美在伊朗長大。一切準備就緒之際，丈夫尼達卻改變初衷，原因是他父親患上老人癡呆症，需要他的照顧。尼達的決定令絲敏非常失望，她決意離婚，卻遭到法庭駁回，無奈之下搬回跟父母同住。女兒泰美只好跟父親尼達相依為命，盼望母親回來一家團聚。失去太太的尼達找來一名來自低下階層的年輕女子華倩幫忙照顧父親，但他卻不知對方有孕，更瞞著丈夫工作。一天尼達回家，發現父親給綁起來，又因為掙扎跌倒而失去意識，華倩則不知所蹤。未幾華倩終於回來，怒髮衝冠的尼達將華倩趕出屋外，但華倩卻失足滾下樓梯……

（http://hk.movies.yahoo.com/movie.html?id=mcl_aseparation）

【最短篇】結婚禮物

飛機降落時，她才記起結婚禮物遺留在計程車上。
枉她特意飛來參加他的婚禮。
結婚禮物可以下機後再買，但她心裏明白，她不出現才是送給他的最佳結婚禮物。

【最短篇】放生

睡前他在廚房喝水，發現蟑螂在廚櫃走過。

他拿起拖鞋正要砸下去，看到手錶心念一轉放下拖鞋。

十二時零二分。

生日嘛，無謂大開殺戒。

【最短篇】打書釘

她在書店讀著小說，感覺到背後有一雙眼睛緊緊盯著她。

她回頭狠狠瞪了對方一眼，他漲紅著臉知難而退。

當她終於把小說看完，看到封底的作者近照，才明白那雙眼睛有何含義。

當小人兒哭起來

照顧女兒的時候，有一句口頭襌我常常說，但每次說完，我總會後悔。

女兒愛哭。我常常在她哭鬧的時候擁著她，對她說：“沒事啦，不用哭啦。”

可是，她明明在哭，我怎能說沒事呢？

有時我猜她哭是因為想睡，或者需要關注，或者肚餓。

更多的時候，我根本不知道她在哭甚麼。

她有可能只是在扭計，

但我怎麼能確定她不是不舒服呢？或者有其他需要呢？

於是，我總在束手無策的時候，對她說：“沒事啦，沒事啦，乖乖別哭。”

然而，她明明哭得淒厲，怎麼可能是沒事呢？

我對她說“沒事啦”，是不是在抹殺她所反映的訴求？

我叫她別哭，是不是在壓抑她的情緒？

我不想否定她以哭泣表達訴求的本能，所以每次“沒事啦”從我口裏吐出來，我都會感到後悔。

我應該對她說，“寶寶，媽媽愛妳，媽媽就在妳身邊。”

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大人都希望小人兒安靜乖巧，整天不哭鬧，

所以小人兒一哭鬧，大人總是想方設法讓她停止哭鬧，

當所有辦法也用盡依然無法停止她的哭聲時，

大人也許感到沮喪，繼而憤怒。

這時候我總得深呼吸，讓自己冷靜，也讓女兒冷靜。

有時候無計可施，我就任由女兒哭個夠。

有些專家說任嬰兒哭可以訓練他以後不隨便哭鬧，

有些專家說不理會嬰兒的哭鬧會令他以為自己得不到愛。

我不清楚那個說法更準確，只好走中間路線，同時見機行事，

中間路線就是當她哭得失去理智時（咦，四個多月的小人兒有理智嗎？），放她在床上任她哭鬧，但會讓她捉著我的手指，也會拍拍她，讓她知道，我一直都在。（希望她不會覺得沒人理會，也不會助長她的哭鬧）

見機行事就是隨機應變啦，我當然會先了解她哭鬧的原因再決定採取甚麼行動。

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今天跟朋友交談時，對方一再強調小孩的個性都是天生的，而父母的培養雖然重要，但是朋輩的影響可能超出想像，所以即使在同一個家庭長大，也會帶出完全相反的小孩。

我的看法是，個性的確是天生的，但後天的影響更為重要。至於朋輩的影響，暫時還不在我們的控制之內，雖然我們可以盡量替她選擇較為優良的成長和學習環境，但實在無法保證她會遇到甚麼人。好啦，這遲一步才擔心吧。

現在首要做的是先建立她的處世態度（嘩，幾個月的小人兒就要建立處世態度？）。當她定型以後，自然較不容易受別人影響。

但是現在，她先會受到成長環境中每一個人的影響。所以，我們才得做好自己。

怎樣的父母就會有怎樣的孩子。到現在我依然深信不疑。

無論女兒天生性格如何，我們也得相信我們有能力教好她。

小孩天生頑劣只是懶惰父母的藉口。

我們將她帶來這個世上，沒有藉口不好好管教她。

女兒日漸長大，父母也在日漸成長。

世上大概沒有一套適用於每個小孩身上的教養方程式，

只得靠父母摸索出一套最適合自己小孩的方式，教之愛之。

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親愛的女兒，

妳哭的時候我未必能即時明瞭妳的心意，

但我們會慢慢摸索，

妳得體諒我們，也帶領我們了解妳的需要。

我們都好愛妳啊。

身體的小瑕疵

看完這條新聞，不得不說一說自己的感受。

首先，我在懷孕時有注意體重，所以整個懷孕期只增加了建議重量的下限。

產後的重量當然比懷孕前多，但我既然不是明星，更不是修身中心的代言人，實在沒必要迫自己在短時間內修身成功。

（嗯，事實是我懶。）

上班後我的體重有持續減少，但比懷孕前還是重了兩三磅。

我不覺得胖了那麼一點點有太大問題。

（當然，肚腩大了穿衣不好看還是會令我不快，但我會慢慢修身啦，只是不急。）

然而，許多人見到我時都會對我說：

咦，妳胖了一點喎。

噢，So what？產後胖了又多奇呢？我是胖了又如何？

不要讓我覺得，我沒有迅速修身是我的錯。

連我愛人也不介意，為甚麼別人要這麼關注我修身了沒有？

就算我回復產前體重（現在還只差一磅），

別人還是會覺得我比從前胖，

唉，畢竟身體產生過變化，不可能回復到從前一模一樣啊。

又其實，產後的女人都有一點點介懷身體的變化，

所以，請別人不要再給她們壓力了。

一個人活得開心就足夠，

更何況生命中多了一個小人兒，

日子更見快樂，

至於身體的小瑕疵，不提也罷。

《我不能戀愛的理由》：戀愛只佔人生的一部份

又一齣為了看香里奈而看的日劇，加上《我不能戀愛的理由》本身的口碑和收視不錯，所以就選定了這齣。

《我不能戀愛的理由》講述三個沒有戀愛的女性在同住期間的遭遇。香里奈的角色是一個男仔頭，雖然還喜歡前男友，但只能跟他稱兄道弟。吉高由里子則是嫵媚的代表，身邊不乏想跟她發展肉體關係的異性，她渴求真愛，但遇到的偏偏是有婦之夫。大島優子則是對戀愛過份認真的處女，因此令異性敬而遠之。

這三個女主角雖然不能代表所有“不能戀愛”的女性，而她們的感情困局亦未必令所有觀眾共鳴，但是劇情發展尚算吸引，比起矯揉做作的愛情劇多了一層實感。

一向也喜歡看不同人物住在一起的作品，總覺得可以產生奇妙的火花。《我不能戀愛的理由》在這方面不算強，畢竟是三個女生住在一起，所能產生的火花也只是互相慰藉，互相鼓勵，偶有意見不合，但最終還是和好如初。雖然不強，但看三人把酒言歡，又或一大班朋友到她們家開派對，也讓人感到開懷。

三個人物中以大島優子的篇幅最小，但趣味性最高，因為不如另外兩個人物的故事那麼容易猜到。渴望戀愛的她先是暗戀公司的前輩，在發展進一步關係時，她因為害怕而拒絕，結果遭對方嫌棄。後來另一位同事追求她，這一次她為了綁住對方的心而答應進一步關係，但對方太著重性關係，令她大感困惑，因為她一點也不享受啊。往後的發展說她惡運連連不落俗套，只是結局有點急促，沒有好好鋪排。

香里奈的一段其實不難猜到發展，無法戀上別人只因忘不了前男友（已成為稱兄道弟的同事），遇上好男人卻依然雀躍不起來，然後前男友看見她跟別人在一起當然會感到酸溜溜，然後……然後不用我說下去啦。香里奈繼《飛特族買個家》後，再演不修邊幅的女性，不以外表作招徠，但我還是想看漂漂亮亮的香里奈啊。

吉高由里子的婚外戀中規中矩，她跟有婦之夫戀上，他們常常自欺欺人地說：如果不涉及性關係，就不算是偷情吧。這一段雖說是不倫之戀，但令人看得舒服。

女人不一定需要戀愛，也不一定工作順利，但必須認清自己的方向，知道自己想過怎樣的生活。戀愛只佔人生的一部份，亂找一個錯誤對象談戀愛，只會導向錯誤的人生。選擇豐盛或簡單的人生也沒問題，人生沒有可比性，只要自己喜歡就好，勉強走“大家都在走”的路，不會使你得到幸福。戀愛也不是避風港，得到戀愛不一定會更開心，反而很可能帶來更多苦惱。

《我不能戀愛的理由》輕輕鬆鬆，也具追看性，看到結局時有種依依不捨的感覺，還想看她們的感情發展，還想看她們為工作而努力。

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官方故事大綱：
由香里奈飾演的藤井惠美（27歲），從不追求時尚，就職于幾乎全是男性職員的活動照明公司，是一位女現場照明師。上司也完全將她當作男性對待，比起女性，她覺得混在男人堆中更舒坦，並且也完全不介意。也許因為這個原因，她在戀愛時被當作女性看待會產生違和感，不自禁就會在男性面前逞強。內心深處其實非常渴望戀愛，但是卻一直無法忘記前男友……。

惠美高中的後輩小倉咲（24歲）由橫跨電視劇、電影、CM的實力派年輕女演員吉高由里子飾演。是一位自尊心強性格好勝，背著父母在夜店上班的女性角色。

惠美和咲的高中學妹，認真踏實但也有粗心的一面、有戀愛恐懼症的半澤真子（22歲）則由人氣偶像團體AKB48的大島優子飾演。她將通過這個讓人感覺沉重、令男性們敬而遠之的真子角色，展現給大家不為人知的一面。

本劇描寫了由一場意外而住到一起的3位“無法戀愛的女性”惠美、咲、真子，她們之間時而互相安慰，時而吵架，但又拼命追逐愛情的故事。而周旋于她們周圍角色的演出陣容也十分豪華。惠美的前男友長谷川優（27歲）是她公司的同事，由田中圭飾演。優的現任女友前田光（24歲）由倉科花娜飾演。惠美公司的後輩高橋健太（21歲）由中尾明慶飾演。惠美的老客戶、某活動策劃公司的助理丸山留美（22歲）由加賀美聖良飾演。真子愛慕的前輩木崎俊哉（34歲）由中村龍飾演。惠美的上司田村淳一（45歲）由勝村政信飾演。惠美公司的社長白石拓海（38歲）由荻原聖人飾演。拓海的妻子、活動策劃公司的合夥人白石美鈴（39歲）由稻森泉飾演，實力派演員強勢登場。

正是因為像這樣一個難以遇到幸福戀愛的“戀愛超冰河期”的現代社會，本劇才將真實傾訴女性們面臨的所有煩惱，包括男人、性、工作、結婚……，聚焦雖不討巧卻不斷摸索幸福的“無法戀愛的女性們”。


（http://www.fujitv.co.jp/cn/drama/future/renaidekinai.html）　

培養健全的心靈

現在才惡補育兒知識會不會晚了一點？

今日看育兒書的重點是：

從出生到三歲，是人生最關鍵的時期，大腦裏裝進甚麼東西，就會影響孩子一生。而且這個過程是不可逆的，一旦錯過，誰也不能重來一遍。

（《蒙特梭利全方位教養手冊》國秀華著、木馬文化出版）

我希望女兒成為一個有愛的人，所以，我需要女兒在有愛的環境下長大。

Do’s

1.      為她樹立好榜樣。（因為怎樣的父母就會培養出怎樣的孩子，所以如果不想她講粗口，就不要在她面前講粗口。）

2.      多對她微笑，讓她感受到善意和愛意。（嬰兒在溫柔之中成長，學會的是溫柔，而非粗暴。）

3.      多說正面的話。（培養她思想正面，比任何事情重要。）

4.      多給鼓勵。（孩子需要的是鼓勵，而非打擊。就算她做不到，也不要說她沒用，鼓勵她繼續嘗試，如果她不願意嘗試，尊重她的決定，不要強迫她。）

5.      了解她的需要。（孩子不會無緣無故哭鬧的，責備她之前先了解她的需要，鼓勵她表達自己。）

Don’ts

1.      父母可以有不同的意見，但不要在她面前爭拗。（因為這會令她產生混亂，到底要聽誰說？爭拗誰勝誰負也好，父母爭拗本身已傷害了她的心靈。）

2.      千萬不要對她說負面、帶恐嚇性的說話，例如：妳再扭計就不要妳／沒人要。（負面說話只會為她製造負面思想，恐嚇說話只會令她失去對人的安全感。而且更重要的是，無論她乖不乖，爸爸媽媽也愛她。）

3.      千萬不要在她面前惡形惡相、大聲說話。（這會讓她以為對別人呼呼喝喝是平常。）

4.      千萬不要打罵她，就算是打罵其他小孩也不要。（她還未懂得判斷對錯，打罵其實無濟於事，真正要做的是讓她明白道理，而非盲目的指責懲罰。）

5.      千萬不要欺騙她，對她說一些不會發生的話，例如警察會來捉頑皮的小朋友。（她很快就會懂得你在騙她，以後你再說甚麼她也不會認同。）

6.      千萬不要制止她的自然發展，更不要抑壓她的好奇心。（孩子每天都在成長，每天都在學習，步伐也許不同，但天性是相近的。在她的學習過程中，適當的引導，比強制的禁止更為重要。）

孩子都是獨立的個體，不能跟別人比較。孩子有自己的思想，自己的判斷，不可能完全符合成人的心意。所以，尊重孩子是一個人，而不是父母的附屬品。

（先記下今天的想法，以上種種，只為提醒自己好好培養女兒健全的心靈。）

女兒、小說或其他

那天跟友人說起，女兒出生後，我依然有自己的私人空間（繼續跟愛人拍拖看電影，也會在女兒入睡後繼續寫作）。

我再一次強調，女兒只是我生命的一部分，並非我的全部。

友人驚訝我竟然如此捨得，因為她們身邊有許多媽媽也視兒女為生命的全部。

也許連我自己也意想不到，但我真的懂得放手（事實是我不得不放手）。

我很清楚，每個人的人生由多方面組成，所以工作不是我的全部，愛人不是我的全部，寫作不是我的全部，女兒也不是我的全部（而我更清楚的是，我不是愛人的全部，更不可能是女兒的全部）。只有當生命中的種種結合以後，才構成現在的我。

當然，我還是很盡心盡力地照顧女兒，但我得繼續自己的人生，繼續自己喜愛的事情，如果一下子將全部心力放在女兒身上，而遺失了原來的自己，那會是一件很可怕的事。

因此，我不會死命的擁著女兒不放，不會過份著緊她的一舉一動，更不會要求她按照我的期望生活。我希望她能夠活出自我，而不是單單做我的“乖女兒”。

我深信，這樣的親子關係才是最健康的。

懷孕的時候沒怎麼寫小說，但其實我沒停過構思。

現在也許我的私人時間不多，而且我還想看書，看電影，寫blog，但我想尋回寫小說的動力，寫更多小說。

為著勉勵自己，也為著好玩，我在Facebook增設了有關寫小說的專頁（按此），有興趣的朋友可以看一看。

也許太長時間沒有寫小說，前陣子寫的一個短篇小說，構思的時候明明覺得很正，但一下筆才發現自己寫不出小說的語言。

嗯，甚麼是小說的語言呢？我也說不準。

總之，一下筆就覺得自己寫得不好。

然後我失笑，我在寫故事，而非小說。

而很神奇的是，小說本身會教我怎樣寫，

原來的設定在真正下筆時變得不通，於是不得不更改，

這大概就是小說創作的好玩之處，

一天未寫完，你永遠不知道小說會變成怎樣，

即使寫完了，你也不會知道小說在讀者眼中會變成怎樣。

其實，我們的人生也一樣吧。

空蕩蕩的辦公桌

我喜歡整潔，雖然不至於有潔癖。
我喜歡執拾，讓一切歸位。
我喜歡簡約，可省則省，一目了然。
放完產假返回公司的第一件事，就是重新整理自己的辦公桌。
該丟的便丟掉，該留下的就分門別類，放回檔案裏。
整理完以後，辦公桌的桌面只有枱燈、電話和水杯（其他文具都放進抽屜中）。
然後有一天同事經過，指著我的辦公桌問我為甚麼會這樣？
我反問對方這樣不好嗎？
（我心想，乾乾淨淨的辦公桌可以增加工作效率啊。）
對方又反問我，“你話呢？”
（背後的意思大概是，空無一物的辦公桌，顯示我沒有工作吧。）
我當下怯一怯，考慮將文件架重新放回桌上，讓桌面不至於空蕩蕩。
然後，我又想，何必呢？
我相信大部份人的辦公桌也堆滿文件，或者雜物（包括文件、月曆、盆栽、札架等等等等），但這真的表示他們工作繁重嗎？
如果辦公桌凌亂才證明自己在努力工作，這是多麼本末倒置的事。
我習慣完成的工作立即歸檔，每天下班前也檢視未完成的工作，分類存放，因此復工個多月，桌面依然保持整潔。
我當然可以將所有文具和文件放在桌面上，營造非常忙亂的樣子，可是我為甚麼要扮野呢？

Ps. 其實因為我除了辦公桌外，還有電腦桌，還有窗枱還有小櫃存放東西，所以我的辦公桌才可以如此整潔。



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贏輸都是一時

我常常問自己，我可以容許自己失敗嗎？
當然，許多時候的失敗絕非自己的控制範圍之內。
例如參加比賽，就算盡了自己最大的努力，也不保證一定會贏。
因為，就算你盡了力，還是有比你更優勝的人存在。
但是，不跟別人比較，只有自己參與的事情中，
我接受到失敗嗎？
這個年代，有甚麼是保證成功的？
從前很害怕輸，老是想贏，
但是人大了才明白，
贏輸都只是一時。
記得讀小學時，為了在校運會中無辜落敗（為甚麼是無辜，我都忘了，只記得有一些問題令我隊輸了），成班同學坐在操場上落淚。
又記得讀中學時，因為成績不好而哭個不停。
當時看得很重的事情，如今回想誰還會耿耿於懷？都已成為不再重要的事情了。
於是，面對沮喪的狀況，停一停，想一想，十年後還會為此而煩惱而沮喪嗎？
如果不會的話，就表示那根本不值得消耗我們的感情。
失敗也好，失戀也好，失業也好，
哭一次就好，然後昂然挺胸，
因為，未來總有更值得期待的事情。

我想說，我是一個幸運兒，
我贏過，我輸過，
但最幸運的是，即使失敗過很多次，我從來沒有放棄。
堅持就是勝利。
於是，我現在活在幸福之中。

回頭再問自己，我可以容許自己失敗嗎？
答案原來是不可以。
我可以接受失敗，但不容許失敗。
失敗了，總要贏回來。
曾經惱自己太執著，但又其實，我該感謝自己的執著。

《往復書簡》：書信體推理小說

湊佳苗的《告白》令她聲名大噪，但其實我覺得小說只是一般。她的第二本小說《贖罪》口碑麻麻，所以我更沒興趣看了。到了第三本小說《往復書簡》，看過簡介好像有趣，愛人又買了，不看白不看，那就看了。

《告白》我只用了一天時間看完，《往復書簡》也沒花多少時間，這大概是作者湊佳苗的風格吧。簡單易看的行文，引人入勝的故事，具爭議性的議題，令讀者一口氣追看下去。

然而，看完《往復書簡》，並沒有提升我對湊佳苗的興趣。依然覺得她寫的小說普普通通，比她寫得好的日本推理小說作家大有人在呢。

《往復書簡》共收錄了三個短篇小說，均以書信形式進行。

〈十年後的畢業文集〉講述一班中學的老同學在婚宴中見面後，其中一人寫信追問一個同學失蹤多年的原因。

〈二十年後的作業〉講述主角受恩師委託追查六個學生的近況，這六個學生都涉及二十年前一宗遇溺意外，每個人口知的意外事故也有點不同，到底真相是甚麼？

〈十五年後的補習〉則是一對分隔兩地的情侶，在通信的過程中揭開十五年前一宗火災意外。

老實說，我從不喜歡書信體小說，總覺得這種形式寫成的小說都欠缺真實感（日記體小說的觀感也一樣），實在難以想像有人寫信／日記會鉅細無遺地記下每一句對話，並以甚麼也不知道的口吻順序寫下事件的來龍去脈（明明寫信／日記時已掌握所有訊息）。

所以，對我來說，書信體小說先天就犯下邏輯問題，湊佳苗的《往復書簡》也不能避免這問題，幸好故事有趣，亦有追看性，但以書信形式包裝的推理，不是很容易被猜到（〈十年後的畢業文集〉），就是故弄玄虛得難以令人信服（〈二十年後的作業〉），再不然就是逃不過老梗（〈十五年後的補習〉）。

似乎我又在批評了，但其實此書沒有很差啦。三個短篇小說中最好看是〈二十年後的作業〉，因此獲拍成電影。

這篇小說引發的議題是：一個老師面對不懂游泳的愛人與學生同時遇溺，應該先救誰呢？身為老師，是不是在任何情況下也應該將學生放在首位呢？但老師的身份只是人生的一部份，拯救人生最重要的人物應該受到指責嗎？

因為有著這些具爭議的議題，所以湊佳苗的小說總是受到注目。我不特別推薦她的小說，但一看亦無妨。

作者：湊佳苗

出版：時報出版

日期：2011年11月21日

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官方故事大綱：

湊佳苗《告白》齊名新作！

　　更勝《告白》！改編電影盛大開拍，影后吉永小百合主演

　　「書信體」回歸強悍冷冽風格，指名道姓，揭露「罪行」！
　　從頭到尾「抓緊讀者心跳」的湊佳苗最高傑作！

　　建中資深國文老師 陳美儒
　　精誠中學國文老師  曾依達
　　小葉日本台
　　部落客達人蒼野之鷹、陳建嘉
　　共同推薦

　　離奇失蹤、溺斃意外、校園縱火自殺……看似單純的意外。
　　事件真相，就從打開信封那一刻起，開始揭曉……

　　全書包含三個短篇故事，充分運用湊佳苗式的「信件」型式，
　　「書信體」強悍冷冽，是作者最擅長的懸疑推理劇情。指控罪行，抓緊讀者呼吸

　　〈十年後的畢業文集〉：一場婚禮讓十年不見的高中好友重逢，唯有五年前神祕失蹤的千秋缺席。旅居回國的悅子，寫信給當晚唯一在千秋身邊的好友靜香，想知道失蹤原因。但是，寫信的人真的是悅子嗎？　

　　〈二十年後的作業〉：初任教師的大場，接到恩師真智子委託，協助調查二十年前，真智子所教過六名學生的現況。當年一場意外，師丈為了救學生而溺斃。根據六人說辭，大場發現真相大有出入，自己也與這件意外有關。委託他調查的人真是恩師真智子？事件將有驚人發展。

　　本篇改編電影拍攝中，影后吉永小百合領銜主演　

　　〈十五年後的補習〉：萬里子的男友純一突然決定出國擔任兩年志工。隨後的書信往來中，屢屢提及中學時，萬里子和一樹被好友康孝反鎖在倉庫中，當時倉庫起火，純一將自己救了出來，一樹命喪火場，康孝隔天跳樓自殺。兩宗命案的創傷即將屆滿十五年，純一此時出國，暗示真相並不單純。　

腳踏一星

1.

從小就腳踏一星。

不是有個說法謂腳踏一星，能管千兵嗎？

如果小說人物是兵，我大概真能管千兵。

2.

三個星期前，我突然發現腳底那粒星變大了好多。

黑痣異變通常不是好事。

有看過《非誠勿擾II》嗎？當惡性黑色素瘤擴散，想救也救不了。

3.

黑痣變大了，依然無痛無癢。

我有權不管它。

但這只是自欺欺人的逃避。

4.

發現黑痣翌日，我立即求診。

醫生看了一眼，斬釘截鐵地說：

不用考慮，一定要切。

5.

預約好手術時間，如常生活。

我沒問手術將如何進行，甚麼也不知道，所以一點也不害怕。

我一直是一個勇敢的患者。

6.

到了預約時間，醫生說那黑痣要切，不能用激光。

切了以後再化驗，當然不希望是惡性。

然後給我手術協議書，我看也沒看就簽了。

7.

醫生笑，你看也不看就動筆啊？

我說，反正就是要做。

他說，還可以選擇嘛。

8.

我不知道還有甚麼選擇，反正除之而後快。

躺在手術床上等醫生，我記起沒為那黑痣拍過照。

姑娘竟然立動替我拍完一張又一張。很好笑。

9.

天啊，在腳板打麻醉針超痛啊。

動刀時我完全沒感覺。

不過縫針時痛痛的。

10.

我以為小小的傷口縫一針便行。

醫生又笑，你以為我是神嗎？一針。

手術後我問共縫了多少針。一二三四五。共五針。

11.

姑娘告訴我，有人等到那黑痣大到不能再大才來，

切除後要住兩個星期醫院，完全不能下床。

又有些人已經擴散了，救不了。

12.

傷口在腳底，不能正常走路。

用腳踭走路，越走越痛。

洗澡不能讓傷口碰水。超麻煩。

13.

隔天要回去換藥，

化驗報告要一星期才有，

十多天後拆線。

14.

但願化驗報告一切正常。

我還想多活好些日子。

雖然有說年底就是世界末日。

15.

如果早知這個手術這麼痛，我還是會做這手術。

我是一個勇敢的患者，甚麼也不怕。

現在只希望快點正常走路。

《沒有出口的房間》：他人即地獄

我是因為看到別人介紹《沒有出口的房間》的佈局精彩，結局震撼，所以也沒研究此書說甚麼就買了。

有時候這樣能意外遇到驚喜，可惜此書並非我杯茶。

《沒有出口的房間》先講述一個編輯首次去拜訪一名作者索取書稿，書稿就叫做《沒有出口的房間》，接下來就是這部小說的內容：一男二女來到一個房間，他們進來之後唯一的出口堵住了，遍尋不獲其他出口，於是他們互相訴說過去，尋求三人之間的共通點。

三個人的故事完全無關，一個是大學女講師，工作上跟同事發生糾紛，同時為子女的問題而煩惱；一個是暢銷書作家，他憑著依附比他年長一倍的名作家妻子而取得成功，可是他最近愛上一名藝妓；一個是普通的家庭主婦，平凡的生活因收到離家出走的女兒的明信片而遭到破壞。

三個故事梅花間竹地呈現，出現的人物眾多，所採取的視角也不統一，令追看性大打折扣（我花了很長時間才將書看完，不是完全不好看，但也沒有吸引力令我急著追看）。看畢全書會發現有好些情節根本毫無關係，可有可無，多餘的情節大概是我看到最後無法得到滿足的原因吧。

此書的賣點應該是意想不到的結局，也即是連繫這毫無交集的三人的原因。老實說，結局不容易猜得到，但這是因為作者凌駕一切，可是我卻嫌這樣的佈局過度堆砌，不夠自然，雖然真相揭開讓讀者驚訝，卻無法打動讀者。

書中多次提到沙特的《密室》中的設定：他人的存在就是地獄。

他人即地獄，活在別人的眼光之中，常常不經意地扭曲自我，彷如活在地獄中。

“他人即地獄”是書中最重要角色所承受的痛苦，也因而設置地獄給所恨的人。

這是一本充滿陰暗的小說，幾乎每一個角色也不是好人，也有著自私、醜惡的一面。

只能說，我還是喜歡爽快的小說。

延伸閱讀：人性寂寥的溫度--岸田瑠璃子《沒有出口的房間》

作者：岸田瑠璃子

譯者：紅色

出版社：皇冠

出版日期：2009年11月23日

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官方故事大綱：

身為編輯，首次到名作家的家裡拿新書原稿，我的腳步不禁像灌了鉛塊般沉重。大門打開後，被譽為「美女」的恐怖小說新銳仁科千里出現在玄關。然而令我驚訝的是，那張美麗的臉龐竟然毫無血色，一股涼意開始爬上我的背脊。

仁科千里面無表情地遞給我一份題為《沒有出口的房間》的原稿，那是兩名女性和一名男性被關在一個房間裡的故事。專攻免疫學的大學講師、診所醫師的再婚妻子，以及身為電視寵兒的暢銷名作家，毫無交集的三個人卻都發生了相同的遭遇：在回過神來的時候，人就已經站在一扇紅色大門的前面，而且彷彿被這扇大門誘惑似地，不由自主地走進了房間……

我疼，但不寵

1

當了三個月媽媽，依然是新手媽媽吧。

新手媽媽有很多困擾，但總算一一克服過來。

別人總有許多湊仔秘方，我聽之學之，但不是每一道秘方也適用於我的女兒。

沒關係，在我們相處的三個月中，自然磨合出最適合我們仨的相處模式。

2

別人喜歡問我女兒難湊嗎？

我總是爽快地回答：很難湊啊。

不想在別人面前讚她是其中一個原因，

她弄得我們一個頭兩個大也是事實。

尤其是六周大以前，夜夜難眠。

每天總有數小時紥紥跳，狂哭不止。

3

七周以後，漸入佳景，偏偏又開始出現吃奶問題。

直到現在還是會常常在吃奶時狂哭，弄得我們手足無措。吃足一小時也未必吃得完。

是肚子不適嗎？到醫生處檢查一切正常。

是厭奶嗎？但這麼小的人兒，不吃奶又可以吃甚麼呢？

不喜歡這奶粉？她又沒吃過別的奶粉，只知道這味道，真的會懂得“不喜歡”嗎？

因為如此，體重總是不達標。

唉。

4

因為女兒喜歡哭鬧，我不禁想，她的興趣就是哭和扭計。

初時我們總是她一哭就抱她，

哭了一夜到了清晨我崩潰了，放任她哭，

哭了個多小時就是堅持不停。

不得不向這個小人兒屈服。

又然後，有一天她哭著哭著突然就收聲了。

我們從此訓練她自我安慰。

哭了不一定要抱，至少不會急著抱。（有長輩出現的場合行不通，因為他們總是忍不住急著抱起她）

輕拍她的胸口，給她一個奶嘴，在她眼前晃動搖鈴，又或者我們失蹤讓她獨處，都有機會讓她停止哭鬧。

小人兒都是聰明的，沒有人在她身邊，知道哭多久也沒人抱她，自然就會收聲。

5

女兒扭計，我其實沒有太擔心。

因為扭計也有時限啊。

有人說扭計扭一百天，我就想，就算她扭到半歲一歲，也不過是半年一年，總有一天她就不會再扭計了。

因此，我總是樂觀地面對她的扭計。

6

那天在微博看到有人這樣寫道：

“法國人湊仔常說兩個字： 'wait' 和'no', 叫佢等等可訓練他耐性，知道任何要求也不可能即時滿足，要他知道他（小孩）不是世界的中心，世界不會因他有要求而停下來的！常說'不'是因為父母絕不能滿足他所有要求，因為慾望是無窮無盡，得不到所想的是會感到沮喪挫折，正正就是要他學懂處理這負面情緒。”（http://weibo.com/u/1747698215）

這跟我的想法完全一樣啊。

我才不希望她持寵生驕，因為這個世界不會每一個人也寵她。

當她習慣了萬千寵愛在一身，面對真實的世界便會感到失落，因為別人都不會遷就她。

我要她知道，她的要求不一定能夠得到滿足，因為這是現實。

我要她知道，這個世界每一個人也同樣重要，她只是其中一員，照顧自己感受之餘，也得體諒別人的狀況。

7

我當然疼女兒，但我不想寵她。

我想讓她知道，父母疼愛她，是她的最強後盾。

正因為我們疼她，所以更加不能寵她。

這樣她才能更好地生活，獨立而不失方寸。

人生有得有失，有苦有樂，就算我們多麼渴望她被快樂包圍，卻不能避免她受傷、遭遇不快。

8

我不急著讓女兒學習知識，因為她早晚會認識，何必強迫教她認字背詩？

我只想培養出女兒良好的態度。

性格也許是天生的，但態度絕對需要後天培養。

態度就是一切。

三歲定八十啊，擁有良好的態度，遠勝過三歲就能將唐詩背誦如流。

9

我不強求女兒乖巧，只想她活出個性。

我們未必是最棒的父母，但必定盡心盡力。

我們是如此深愛女兒，但我們不會以女兒為生活的中心。

我們依然有自己的人生，而女兒是我們最重要的一部分。

所以，我們繼續看電影，繼續寫作。

當然，女兒的成長我們絕對不會忽視。

10

一直想介紹《樂當幸福不良媽》這本書。

兩年前我去高雄旅行時無意中買的，這該是我看過最有共鳴的“育兒書”，從此以後再看其他“育兒書”也覺得不過如此。

作者的教女方式絕對反傳統，例如她並不強求女兒愛她（《妳可以不愛我》），甚至可以不孝順她（《不需要孝順我》），例如女兒打破碗子，她沒有打沒有罵，反而將家裏所有材質的碗拿出來讓她摔（《勇於犯錯》），例如女兒做出危險的行為，她竟然要她重覆做一次（《關心的傷害》），例如不強迫女兒跟別人分享，又例如她不讓女兒上學，跟朋友組織共玩團（《學習的胃口》）。

她寫的每一篇文章幾乎都能啟發我，將來我有機會做父母，絕對不會犯下一些許多父母也容易犯的錯，好像對孩子講大話說再頑皮就不要他，讓他處於隨時不被愛的惶恐之中。

超級推薦此書。

11

教育子女沒有一套方程式，不是輸入甚麼就會得出必然的結果。

我們只能邊做邊嘗試，希望以最適合她的方式養育她。

我不用她成才，只想她快樂，不受無謂的傷害。