與其等待王子出現

童話世界的公主有千百個，但王子永遠只有一個。我當然不是說同一個王子娶了所有公主，只是你永遠不會記得這個王子跟那個王子有甚麼分別，你記得娶了白雪公主的王子叫甚麼名字嗎？每個王子都是外貌協會創會成員，一見到美麗的公主就愛上了，如果睡公主貌寢，王子就算披荊斬棘來到睡公主床前，他會俯身一吻嗎？

童話故事中的王子，永遠面目模糊，性格更加模糊，就像同一個模子倒出來似的。王子必須勇敢善戰，因為他們需要拯救公主；他們必然長得帥，否則就算救了公主，公主也不會願意嫁給醜八怪；他們必須善良，因為讀者不願意看到公主嫁給壞蛋。

王子在童話中的唯一功能，就是將公主娶回皇宮，與公主幸福快樂地生活下去。因為角色功能單一，作者也懶得將王子寫好寫滿，反正讀者根本毫不關心王子有甚麼夢想或才能。

儘管王子形象刻板，許多女性還是暗自期許白馬王子從天而降，無可救藥地愛上自己。然而，現實之中，別說遇上真正的王子，就是要找到符合心目中白馬王子形象的男人也如天荒夜譚，你當然可以設下千百個擇偶條件，只是這個百份百的人根本不存在。寧缺勿濫不是指你必須等到百份百的人出現，而是要找一個跟你情投意合的人，認認真真談一場戀愛。

也許這個對象不怎麼樣，沒錢沒權沒才沒貌，也未必完全符合你的預期，但只要你們相愛，他就是你命定的另一半。

與其等待王子出現，不如自製一個王子吧，因為當對方將你寵成公主，你就等同嫁了給王子，但千萬別以為自己從此就是公主，對另一半頤指氣使。對方寵你是出於愛，而非責任，所以你也必須侍他如王子，愛他疼他，如此這般你們才能幸福快樂地生活下去。

小說拼圖

我的小說作品大部份都是拼湊出來的，我所指的並非我寫小說時習慣性地摒棄線性的時間軸，將各章節的時間線打散，再如拼圖般加以拼湊才能還原小說的全貌。我要說的是，我甚少能夠從頭到尾順序寫完一篇小說，寫作時總是遊走於不同章節之間，有時寫完開頭便跳到三、四章後，有時寫完結局後又跳回中段填補各個段落，直至將小說補完為止。

我知道這是一個壞習慣，但有時想到某個點子或某段對話，如果不立即寫下來，腦海中成形的段落很快便消失於不可靠的記憶中，因此我總是將想到的各個段落趕快寫下來，像一顆顆散落的珍珠，到最後才將珍珠一一串連起來。

如果小說開展順利，小說人物的生命力會越來越旺盛，他們會活出自己的路，不再完全受控於原定的劇情發展。雖然說我是小說世界的上帝，但如果小說人物要擺脫我的控制，我通常不會撥亂反正，就任由他們按自己喜愛的方式活下來吧。

生命出現意外的情況本來就滿多的，而小說無法按既定的構思發展對我來說從來不是壞事，靈光乍現的點子往往比四平八穩的結構更具靈氣，帶來更大的驚喜，這是連上帝也沒預期過的發展啊。

有時小說人物會走進我的腦袋開展對話，因此如果你看到我在街上唸唸有詞，別擔心我的精神狀態，通常我只是在覆述小說人物在我腦袋中的對話，這有助我投入到他們的情感世界，說到激動時我甚至會七情上面，淚流滿面，說是被角色附身也不為過。

我喜歡被小說人物附身的狀態，喜歡小說劇情不斷在腦海盤旋的日子，那代表小說已完全進入我的生命，我每天將生命一點點灌進小說內，讓小說也有了自己的生命。當小說完成，作者的任務正式完結，小說的生命在讀者閱讀時一次又一次綻放出光芒。

由於習慣跳躍式寫作，我的小說經常出現情節被打散的情況。我並非故意跟時間線過不去，只是自從創作小說以來，我便無法停止探索兩個主題──死亡和時間。

死亡不可逆，但時間真的不可以嗎？我一直在想，如果時間並非線性，那世間的許多遺憾是否就可以得到救贖？

我寫小說從來都是為了療傷，有時難免對自己的人生感到無能為力，不管如何努力還是無法掌控人生，在沮喪的時候創造一個小說世界，猶如開創另一個宇宙，生活讓人產生無力感，但在寫作的過程中，一切盡在我的筆下，我擁有絕對的生殺大權，一切皆是可操控的，這讓我感覺自己並不脆弱。

寫小說從來不是一件輕鬆的事，因此每完成一篇小說也感受到能量得到提升。嘩，我又寫完一篇小說，還有甚麼做不到？於是生命重新注入力量，要是在寫小說時意外剖開埋藏在幽暗深處的自己，更可以強迫自己直視長久以來刻意迴避的問題癥結，說不定還能解開心結呢。

生活可以很糟糕，幸好有小說伴隨，不管寫作或閱讀小說，對我來說都是一種完美的救贖。

童話故事的從此以後

以前我們都是給餵童話故事長大的，因此對世界總是帶著一份過度美好的純真。雖然童話故事不一定有著美好的結局，像《賣火柴的女孩》、《美人魚》、《快樂王子》都悲慘得令人潸然淚下，但真正走進我們心坎的童話故事必然有著“從此王子和公主過著幸福快樂的生活”的結局，因為這一直是我們所嚮往的，就算自己不是公主，就算沒有遇到王子，每一個人還是渴望從此以後過著幸福快樂的生活。

“從此以後”說來多麼虛無啊，當我們連明天的事也說不準，誰又能斷言從此以後呢？然而，生活本來就苦樂參半，如果無法抱持美好的願景，叫人怎麼活下去啊？儘管現在的生活未必如意，但總有一天會好起來的，總有一天生活會如我所願，總有一天我會得到真正的幸福和快樂。

後來發現，擁有這種天真想法的人都受過童話故事的洗禮，當我們相信童話故事，其實是選擇相信世間的美好。要是你還沒被現實的殘酷將你從童話世界扯出來生吞活剝，證明你是一個幸運兒，請繼續保持這份純真和希望，因為這正是現實世界中最缺乏的元素。

在資訊爆炸的互聯網世代，童話故事的影響力早已大不如前，新一代的孩子成熟得太快，縱使他們無可避免地接觸到童話故事，但在他們接收的龐大資訊量當中，童話故事只佔一小部份，因此他們大多對童話無感，反而對世事的變幻莫測有更深刻的體會。

童話畢竟只是童話，不管你相不相信，童話故事也不會在現實中出現，但是“從此以後”卻受到你現在的每一個決定所影響。儘管世界不完美，也請別氣餒，雖然你未必得到童話故事的從此以後，卻依然可以打造幸福未來，就由這一刻開始，一步一步邁向幸福吧。

《戀人》：詩意盎然的愛情童話

韓國詩人鄭浩承所寫的《戀人》是一則美麗的愛情童話，絕非那種俗套的飛上枝頭愛情故事，而是一則充滿詩意又寓意深遠的愛情童話，撫慰著悲傷而孤單的心靈，滋潤著乾涸無夢的人生。

《戀人》以童話的形式述說成人世界的光怪陸離和愛情的千難萬難，難怪被喻為韓文版的《小王子》、《牧羊少年的奇幻之旅》。此書透過一隻風鈴魚的流浪之旅，帶領讀者一起踏上一趟尋找自我、探問生死、學習愛與被愛的奇妙旅程。

沒錯，《戀人》的主角是一隻叫做藍眼珠的風鈴魚。藍眼珠被寺廟師父買下來，懸掛在雲住寺大雄殿西側廊簷，與懸掛在東側廊簷的黑眼珠相愛。日子久了，他們之間的愛情變得越來越淡，黑眼珠享受平淡的日常生活，安於現狀，認為現在的生活方式已是人生最大的夢想。藍眼珠卻認為應該有被綁著度日更好的生活，因而嚮往飛上天空，獲得大自由。終於有一天，藍眼珠因為拯救小燕子而變成飛魚，擺脫掛在廊簷下的生活，飛向更寬廣的世界，尋找能與她相伴一輩子的真愛。

懸掛在廊簷下的生活是被動的、安穩的，一旦闖進大千世界，則只能靠自己的力量探索未知，所遇到的風險都是前所未有的，充滿不確定性。因此，四處流浪的藍眼珠一次又一次遇上意想不到的人和事，經歷多次生關死劫，令她對生與死、愛與痛有著另一番體悟。

藍眼珠的經歷雖然險象環生，卻多彩多姿，每一個經歷也讓藍眼珠成長，認識了愛情的真諦，也認清了自己的本質。藍眼珠嚮往自由，因此一直想當一隻鳥，但她終究是魚，就算會飛，也不過是飛魚，而不會成為鳥。魚想當鳥不但虛妄，也容易失去自我，只有認清自我的存在，才能活出真正的大自由。

《戀人》所描寫的世界極具創造力，即使是死物也有生命，主角是風鈴魚，卻能變成飛魚遨翔天際尋覓真愛，臥佛能化身為星光安撫迷惘的藍眼珠，就連街頭小吃糯米鯽魚餅也有生命，知道自己的命運就是被人類吃掉。藍眼珠的流浪之旅奇幻妙趣，帶領讀者踏上一趟超乎想像的旅程，處處有驚喜，時時有感悟，不同的人閱讀此書肯定會有不同的體會，或感慨生命的虛妄，或讚嘆愛情的純美。

“這個世界沒有任何愛情是完成的，只有想要完成愛情的過程而已。那個過程的連續就是愛情。”《戀人》是一則愛情童話，透過藍眼珠的經歷，將一個愛情故事寫得妙趣橫生，具哲學反思卻又不會流於說教，十分精彩動人。

《戀人》文字美麗，故事妙趣，含人生哲理又寓意深遠。翻開《戀人》一書，隨便一頁也能找到可堪細味的句子，讓人低迴再三，值得一看再看。事實上，鄭浩承本是詩人，因此《戀人》一書字字句句也充滿詩意，閱讀時心境變得清澄透徹，曾經有過的傷痛得到撫慰平靜，對人生有所頓悟。

將《戀人》送給你的戀人，告訴對方“應該要愛的人，就立刻去愛吧，別等到明天。”；將《戀人》送給受過傷的人，因為“沒有不痛苦的人生。人生別期待沒有痛苦，它就像吃飯睡覺一樣再平常不過。”；將《戀人》送給小孩子，讓他們了解到“生活就是時間，而且是物理性的時間。認真過活吧，唯有認真過活才叫生活。不認真的話，就不是生活。”

將《戀人》送給你愛的人，因為這是一本不可多得的好書。

書名：《戀人》

作者： 鄭浩承

譯者： 蕭素菁

出版社：聯經出版

出版日期：2019/03/11